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os flocos de Bentley

Wilson A. Bentley
Carl Hammer Gallery, Chicago

Não há dois iguais. Nenhum dos 5000 flocos de neve fotografados pelo agricultor da Vermont Wilson A. Bentley, mais conhecido por snowflake Bentley, tem um irmão gémeo no fascinante e pioneiro projecto de descoberta das entranhas da natureza levado a cabo durante a segunda metade do século XIX.
As experiências de Bentley e sua paixão por estas micro-formas de água em estado sólido levaram-no às primeiras fotografias de flocos de neve de que há registo. Um conjunto de 26 imagens assinadas por Bentley vão ser leiloadas na próxima semana durante o American Antiques Show, organizado pelo American Folk Art Museum de Nova Iorque. As imagens de flocos de neve, pertencentes à Carl Hammer Gallery, de Chicago, têm um preço base de 4800 dólares cada. Dentro deste conjunto serão também leiloadas paisagens de Inverno de "The Snowflake Man", outra das alcunhas de Bentley. A tecnologia usada por Bentley veio mais tarde a chamar-se "microfotografia".

“Under the microscope, I found that snowflakes were miracles of beauty; and it seemed a shame that this beauty should not be seen and appreciated by others. (...) Every crystal was a masterpiece of design, and no one design was ever repeated. When a snowflake melted, that design was forever lost.”

Bentley com as máquinas pioneiras de microfotografia, 1885
NOAA's National Weather Service (NWS) Collection

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Hamachrome-Slide para a Casa Garcez
col. particular

“A partir de 1923, e por escritura social de 22 de Fevereiro desse ano, Arnaldo Garcez que, entretanto, deixara a actividade jornalística, fundou a casa Garcez Lda dedicada à venda de máquinas fotográficas e outro material do ramo e que viria a situar-se no Chiado, em Lisboa. Associou-se, então, com Joaquim Gomes Alvarez e Rui Vale. Adquiriu, por esse tempo, a representação comercial para Portugal dos papéis sensíveis e filmes fotográficos da conhecida marca belga Gevaert, com fábrica próximo de Anvers. Era frequentador assíduo da Liga dos Combatentes e da Brasileira do Chiado.”

António Pedro Vicente, in Arnaldo Garcez, Um Repórter Fotográfico na 1ª Grande Guerra, ed. CPF

Yashica-D

O Rui ajudou-me a meter o rolo de 120 mm na Yashica-D. Da maneira como se vão tornando raras as películas, convém chamar por quem sabe. Meter um rolo - só a expressão já parece do Mesolítico. É todo um cerimonial que se instala, desde o momento que se rompe o cartucho até ao primeiro disparo, ainda na incerteza sobre se a língua do negativo ficou bem presa no carreto. Agora só quero ver se esta maravilha ainda está aí para as curvas. Mal se fechou a porta, disparámos logo duas vezes. Tenho impressão (quase, quase a certeza absoluta) que a minha Yashica-D (nº de série D 2100039) não me vai deixar ficar mal.

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...until you hear a click...
Andei a limpar o pó à meia-dúzia de máquinas antigas que fui juntando ao longo dos últimos anos. Encontrei este folheto dentro da caixa carcomida de uma Kodak Baby Brownie em baquelite preta.
Não resisto a transcrever uma parte das explicações técnicas sobre o funcionamento deste "bebé" da Kodak. Mostra-nos a enorme distância a que já estamos deste mundo...
Este post inaugura também uma nova secção aqui no Arte Photographica - {photoarquia} - que falará da arqueologia e da história da fotografia.

“Instantaneous snapshots
You can take snapshots in bright sun, or when the sun is obscure by light cloud, during the hours between two hours after sunrise and two hours before sunset.
Firs lift up the front frame of the viewfinder and set both frames upright. Hold and aim the camera as shown in the illustrations. Keep your hand well away from the lens.
Hold the camera level and perfectly still when photographing. Push the Shutter Lever slowly and evenly to the left until you hear a click - this indicates that the exposure has been made. When the shutter is released, another click will be heard - this is the shutter returning to the set position and not another exposure being made. Do not jerk he shutter lever, otherwise the picture will be blurred. It is always safer to take snapshots with the sun behind you or slightly to one side - if you expose with the sun in front of you it may shine into the lens and spoil the picture.
To photograph a moving subject, choose a viewpoint where any movement is toward or away from the camera - never across it.”